הגישה הראשונה היא הניחוש הטוב ביותר של המודל. הגישה השנייה היא שלך.
כשאתה לוחץ על חידוש, אתה כבר לא מבקש "שיר על נסיעות בלילה." אתה מבקש "שיר על נסיעות בלילה, אבל איטי יותר מהאחרון, עם פזמון ש לא נוחת על הביט הראשון." גם אם לא תשנה דבר בהנחיה, האוזן שלך כבר עשתה את העריכה — והיצירה הבאה יורשת את העריכה הזו דרך ההתאמות הקטנות שאתה עושה לז'אנר, לקצב, למצב הרוח או לטיוטת המילים.
ההטיה של הגישה הראשונה
מודלים אוהבים לתת לך את הממוצע של מה שההנחיה שלך מאפשרת. אם ההנחיה שלך מאפשרת עשרה קצבים, תקבל את החציון. אם היא מאפשרת שלושה מצבי רוח, תקבל את הצפוי ביותר. ה גישה הראשונה לעיתים רחוקות שגויה, אבל היא לעיתים רחוקות מפתיעה, כי הפתעה יושבת בקצוות של ההנחיה והמודל מאומן ללכת לאמצע.
השתמש בגישה אחת כשאלה
התייחס ליצירה הראשונה כשאלה, לא כתשובה. ה שאלה היא: "האם זה איפה שרציתי שהשיר יהיה?" כמעט תמיד התשובה היא "קרוב, אבל —" והאבל הוא פיסת המידע השימושית ביותר בכל הסשן. ערוך פרמטר אחד שמתייחס לאבל, וחדש.
עצור בשלוש
שלוש גישות בדרך כלל מספיקות. בגישה הרביעית אתה כבר לא משכלל את השיר; אתה מהמר שהמודל יביא לך משהו טוב יותר ממה שכבר יש לך. הוא לא יביא, כי ההנחיה לא השתנתה. אם גישה שלוש לא איפה שאתה רוצה אותה, ההנחיה צריכה ניתוח, לא עוד גלגול קוביות.